Недавние студенты Сергея Женовача, ныне образовавшие театр, сыграли в Центре имени Мейерхольда «Захудалый род» Николая Лескова

Студия театрального искусства под руководством Сергея Женовача возникла чуть меньше года назад из выпускного курса режиссерского факультета РАТИ. Ученические спектакли «Мальчики» по Достоевскому и «Marienbad» по Шолом-Алейхему приятно взбудоражили театральную Москву, украсили афишу Международного фестиваля имени Чехова и, в общем, заявили о себе так достойно и громко, как может только мечтать молодой, едва родившийся театр.

«Захудалый род» Николая Лескова – первый самостоятельный спектакль студии, никак не связанный с недавним студенчеством. И хотя язык не повернется назвать непрофессиональными прежние работы курса Сергея Женовача, нынешняя постановка, строго говоря, все-таки их первый профессиональный спектакль.

Новый Лесков явился

<И этот этап перехода от юношества к зрелости – не пустая формальность в условиях жесткой конкуренции, с которыми необходимо считаться в культурной столице. «Женовачам», несмотря на все их обаяние, прелесть и очевидный талант, придется отстаивать место под солнцем. И они успели проявить свою непохожесть ни на кого, даже на «фоменок», с которыми их уже не сравнил только ленивый. Нынешняя премьера принадлежит к редкому в современном театре и трудному для реализации эпическому жанру.

Обращение к неоконченной семейной хронике Николая Лескова «Захудалый род» – не просто особенный выбор, это настоящий вызов. В свое время Лескова после выхода романа «Некуда», где он насмешничал над модными нигилистами, заклевали представители прогрессивной интеллигенции, объявив едва ли не агентом охранки. «Захудалый род» в этом отношении был для своего времени менее заметным произведением. Но сегодня, сыгранный молодыми актерами, а особенно сыгранный на сцене Центра имени Мейерхольда, он приобрел неожиданно острое звучание.

Семейная хроника князей Протозановых складывается из печальных и забавных эпизодов из жизни бабушки-повествовательницы Варвары Никаноровны и ее домочадцев. История угасания блестящего рода в интерпретации Сергея Женовача полна драматизма, однако акценты режиссером едва заметно переставлены таким образом, что тема собственно распада дворянской родовой России оказывается на втором плане. «Захудалый род» – это спектакль о величии духа и подлинном благородстве, причем не за упокой по ним, а за здравие.

Декорация Александра Боровского представляет собой многоярусную конструкцию с широкими окнами в форме портретных рам. В пустых прорезях возникают живые портреты, застывающие в карикатурно торжественных позах, переходящие из рамы в раму, а то и вовсе выпрыгивающие на авансцену.

Мрачное и строгое сценическое пространство отличается особенной требовательностью к выразительности актерской игры. Однако артисты студии Сергея Женовача не только с видимой легкостью обживают его, но изумляют публику головокружительными высотами театрального искусства.

Новые актеры нового театра

Главная героиня этого спектакля – Мария Шашлова, исполняющая роль княгини Протозановой. На плечи актрисы легли все основополагающие мотивы и проблемы сложного четырехчасового спектакля, на протяжении которого ей приходится прожить жизнь, наполненную всеми страстями человеческими. Она играет уникально, но самое поразительное, что удается ей, – это высокое благородство, происходящее не от «рожденный во благе», а от «рождающий благо», настоящая духовная красота, которая покоряет с первого взгляда.

Алексей Вертков в роли забияки-донкихота Рогожина рисует уморительный театральный шарж, которого одного было бы довольно, чтобы бесповоротно очаровать публику. Но актер тончайшим намеком приоткрывает нешуточную страстность и внутреннее величие героя, создавая актерски совершенный образ.

Тот же драматизм, едва просвечивающий сквозь яркое, задорное лицедейство, приносит успех Ольге Калашниковой в роли горничной княгини Ольги Федотовны. Нечто невероятное творит на сцене Александр Обласов, играя сначала пьяницу Грайворону, а потом верного спутника уездного донкихота – мужика Зинку. Чаруют, трогают и прочно западают в душу беспокойный французик Жиго и влюбленный богослов Василий Николаевич Сергея Пирняка. «Женовачи» изящно пользуются приемами, характерными для студенческого театра и всегда освежающими постановку. Впрочем, эти забавы в «Захудалом роде» как-то очевидно второстепенны. Общий тон актерской игры на удивление строг и сдержан. Кульминационные, эмоционально взрывные сцены исполняются вполголоса, и эта мудрая умеренность производит куда большее впечатление, чем любые вскрики, всхлипы и рыдания.

«Захудалый род» – это подлинный триумф того театра, который в последнее время старательно пытаются окрестить старомодным, отжившим и запихнуть подальше в пыльные кулисы. Сергей Женовач вывел на сцену плеяду прекрасных актеров, а они как-то просто, без затей протянули руки и дотронулись до лучших струн человеческой души, которые немедленно зазвенели.

Оказалось, что нет никакой необходимости, тщательно концентрируя на сцене всю найденную в повседневности грязь, рассказывать зрителям, какими не надо быть и как не надо делать. Но, напротив, нужно предъявить им нравственную красоту, которая – и в это как-то особенно верится после спектакля Студии театрального искусства – спасет мир.