• ENG
  • Новости
  • Афиша
  • Спектакли
  • Билеты
  • Сергей Женовач
  • О театре
  • Контакты


КУПИТЬ БИЛЕТ 📞

Июнь

пятница
Основная сцена
19:00
2Д. Хармс
СТАРУХАкупить билет
суббота
Основная сцена
13:00
3Е. Перегудов
ОДИН ДЕНЬ В МАКОНДОкупить билет
ВСЕ БИЛЕТЫ ПРОДАНЫ
воскресенье
Основная сцена
19:00
4М.Булгаков
ЗАПИСКИ ПОКОЙНИКАкупить билет
среда
Основная сцена
19:00
7С.Довлатов,
А.Пушкин
ЗАПОВЕДНИКкупить билет
четверг
Основная сцена
19:00
8М.Булгаков
МАСТЕР И МАРГАРИТАкупить билет
пятница
Основная сцена
19:00
9Н.Эрдман
САМОУБИЙЦАкупить билет
ВСЕ БИЛЕТЫ ПРОДАНЫ
суббота
Основная сцена
19:00
10ПРЕМЬЕРА
Н.Эрдман
МАНДАТкупить билет
воскресенье
Основная сцена
19:00
в рамках Между-
народного театрального фестиваля им. А.П. Чехова
11Н.Гоголь
ЛАБАРДАН-Скупить билет
среда
Малая сцена
19:00
14А.Платонов
РЕКА ПОТУДАНЬкупить билет
четверг
Основная сцена
19:00
15А.Чехов ТРИ СЕСТРЫкупить билет
пятница
Основная сцена
19:00
16М.Булгаков
МАСТЕР И МАРГАРИТАкупить билет
суббота
фойе театра
14:00
17И. Бродский
ШЕСТВИЕкупить билет
суббота
Основная сцена
19:00
17ПРЕМЬЕРА
Н. Эрдман
МАНДАТкупить билет
воскресенье
Основная сцена
19:00
18Н.Гоголь
ЛАБАРДАН-Скупить билет
вторник
Основная сцена
19:00
20Н.Эрдман
САМОУБИЙЦАкупить билет
среда
Основная сцена
19:00
21Д. Хармс
СТАРУХАкупить билет
четверг
Малая сцена
19:00
22А.Платонов
РЕКА ПОТУДАНЬкупить билет
пятница
Основная сцена
19:00
23В.Ерофеев
МОСКВА-ПЕТУШКИкупить билет
суббота
Основная сцена
19:00
24С.Довлатов,
А.Пушкин
ЗАПОВЕДНИКкупить билет
воскресенье
Основная сцена
19:00
25ПРЕМЬЕРА
Н.Эрдман
МАНДАТкупить билет
среда
19:00
фойе театра
28И. Бродский
ШЕСТВИЕкупить билет
четверг
Основная сцена
19:00
29Н.Гоголь
ИГРОКИкупить билет
пятница
Основная сцена
19:00
Закрытие 18-го сезона
30Н.Гоголь
ЛАБАРДАН-Скупить билет
ВСЯ АФИША
  • Новости
  • Афиша
  • Спектакли
  • Билеты
  • Сергей Женовач
  • О театре
  • Контакты

Пресса

Тотальная шизофрения

10.03.2017|КоммерсантЪ|Роман Должанский

Тотальная шизофрения

В московской “Студии театрального искусства” сыграли премьеру “Мастера и Маргариты” по роману Михаила Булгакова в постановке основателя и художественного руководителя театра Сергея Женовача. Рассказывает РОМАН ДОЛЖАНСКИЙ.

Обычно, когда театры ставят роман Михаила Булгакова, некоторые актеры играют по две, а то и по три роли — роман многонаселенный, не все персонажи, как известно, друг с другом встречаются, и в том, как сгруппированы действующие лица (например, Мастер с Иешуа или Воланд с Понтием Пилатом), часто содержатся важные подсказки о замысле режиссера. В спектакле “Студии театрального искусства” участвуют ученики Сергея Женовача нескольких выпусков, так что актеров хватило на всех персонажей, которые остались в инсценировке. Конферансье Жоржа Бенгальского даже играют два артиста — они близнецы, и это позволяет забавно показать фокус с отрыванием головы: тело несчастного болтуна страдает и дергается в одном месте, а голова, почти точь-в-точь та же, бодро выскакивает совсем в другом углу сцены.

И все-таки одно, неявное и не названное в программке, но важное соединение двух булгаковских персонажей в одном актере у Сергея Женовача есть. Алексей Вертков в “Мастере и Маргарите” играет не только Воланда, но и профессора Стравинского — хотя, кажется, не произносит реплик булгаковского психиатра. Действие большей части спектакля происходит именно в клинике для душевнобольных, так что обозначение его жанра как “шизофрения в двух частях” совершенно оправданно.

Художник Александр Боровский перекрыл зеркало сцены белым занавесом, сшитым из больничных пододеяльников. В нем — прорезь для большого окна и двери, ведущей на балкон. В весьма узком игровом пространстве, зажатом между бельевой стеной и зрителями, помещаются койка Ивана Бездомного и писательский стол, в тумбочке которого оборудована печка для сжигания рукописей. С потрескивания огня в маленькой жаровне начинается спектакль — чтобы завершиться, как и положено, большим пожаром Москвы, в котором заметно обгорят даже белые халаты персонала.

В спектакле Сергея Женовача, в сущности, нет ни знакомой булгаковской Москвы, ни далекого Ершалаима. Нет писательского террариума и нехорошей квартиры, нет Лиходеева и Поплавского, много кого нет. Режиссер давно хотел поставить роман Булгакова, долго, с перерывами работал над “Мастером и Маргаритой”, и ему наверняка знакомо двойственное чувство, посещающее любого, кто выучил роман почти наизусть еще в 1980-е,— культовое для советской интеллигенции произведение вдруг начинает казаться слишком уж “попсовым”. Представить все тотальной шизофренией означает найти действенный способ преодолеть это ощущение: вот так свита Воланда и превращается во врачей и санитаров, творящих в психушке черт знает что. Сцена на Патриарших в спектакле разыграна, так сказать, постфактум: отрезанная голова Берлиоза (Сергей Аброскин) уже лежит на столе, связанный смирительной рубашкой Бездомный (Иван Янковский) — на койке.

Значит ли что-то философский спор Понтия Пилата и Иешуа Га-Ноцри, если подбой на плаще первого — кровавый в прямом смысле, это следы жестоких издевательств над больным на его больничной робе, а странствующий проповедник — прыгучий дурачок со словно прикованной к лицу растерянной улыбкой? И что нам до истории любви заглавных героев романа, если Мастер здесь сломленный, бесцветный человек, заслуживший вовсе не тот покой, о котором говорят в романе, а Маргарита — лишенная тайны обывательница, совершенно обычная женщина, одна из многих? Так что представление Театра варьете с фокусами и фальшивыми купюрами разыгрывается с привлечением зрителей не потому, что так устроить проще всего, а потому, что режиссер подчеркивает — все мы сумасшедшие в клинике, которой руководит Воланд.

У Алексея Верткова очень сложная задача: его персонаж не просто главный в спектакле. С зачесанными назад волосами он чем-то напоминает самого Булгакова — с того известного портрета, половина которого воспроизведена в программке. “А о чем роман?” — спрашивает он Мастера, держа рукопись в руках: так спрашивают в бюро находок, чтобы удостовериться в праве пришедшего на утерянное. Воланд Верткова одновременно участлив, как положено врачу, насмешлив — потому что ему все заранее понятно, и бесстрастен — потому что знает: никому ничем в этом безумном мире помочь нельзя. Никаких действенных задач у героя нет, кроме разве что одной — довести вечер в сумасшедшем доме до конца. В конце маленькая палата дурдома превращается в модель мира — матерчатая перегородка падает, просцениум уезжает вниз, в преисподнюю, люди цепляются за висящий в пустоте земной мирок, а на балконе улетает вверх, в темноту, судья Воланд. Конечно, он не князь тьмы, а просто автор.

Оригинал статьи: http://www.kommersant.ru/doc/3235878

вся пресса

ПРЕССА

АДРЕС: Москва, ул. Станиславского, 21, стр.7
ТЕЛЕФОН КАССЫ: +7 (495) 646 74 59


ЗНАНИЕ.ТЕАТР

Наши партнеры:

Информационный спонсор Business FM Информационный спонсор Seasons Project Информационный спонсор Вокруг ТВ

Информационный спонсор Капитал