• ENG
  • Новости
  • Афиша
  • Спектакли
  • Билеты
  • Сергей Женовач
  • О театре
  • Контакты


КУПИТЬ БИЛЕТ 📞

Февраль

среда
Малая сцена
19:00
1В. Некрасов
КИРА ГЕОРГИЕВНАкупить билет
ВСЕ БИЛЕТЫ ПРОДАНЫ!
четверг
фойе театра
19:00
2И. Бродский
ШЕСТВИЕкупить билет
пятница
Основная сцена
19:00

3Д. Хармс
СТАРУХАкупить билет
суббота
Основная сцена
19:00

4Н. Лесков
ЗАХУДАЛЫЙ РОДкупить билет
воскресенье
Основная сцена
19:00
5А.Чехов ТРИ СЕСТРЫкупить билет
вторник
Основная сцена
19:00
7Н.Эрдман
САМОУБИЙЦАкупить билет
среда
Малая сцена
19:00
8А.Платонов
РЕКА ПОТУДАНЬкупить билет
четверг
Основная сцена
19:00

9С.Довлатов,
А.Пушкин
ЗАПОВЕДНИКкупить билет
пятница
Основная сцена
19:00

10ПРЕМЬЕРА
Н.Гоголь
ЛАБАРДАН-Скупить билет
суббота
Основная сцена
19:00
11ПРЕМЬЕРА
Н.Гоголь
ЛАБАРДАН-Скупить билет
воскресенье
Основная сцена 13:00
12Е. Перегудов
ОДИН ДЕНЬ В МАКОНДОкупить билет
вторник
Основная сцена
19:00
14В.Ерофеев
МОСКВА-ПЕТУШКИкупить билет
среда
Основная сцена
19:00
15А.Чехов
ЗАПИСНЫЕ КНИЖКИкупить билет
четверг
Малая сцена
19:00
16В. Некрасов
КИРА ГЕОРГИЕВНАкупить билет
пятница
Основная сцена
19:00
17Ч.Диккенс
БИТВА ЖИЗНИкупить билет
суббота
Малая сцена
14:00
18А.Платонов
РЕКА ПОТУДАНЬкупить билет
суббота
Основная сцена
19:00
18М.Булгаков
ЗАПИСКИ ПОКОЙНИКАкупить билет
воскресенье
Основная сцена
19:00
19М.Булгаков
МАСТЕР И МАРГАРИТАкупить билет
вторник
Основная сцена
19:00
21ПРЕМЬЕРА
Н.Гоголь
ЛАБАРДАН-Скупить билет
среда
Основная сцена
19:00
22ПРЕМЬЕРА
Н.Гоголь
ЛАБАРДАН-Скупить билет
четверг
Основная сцена
19:00
23В.Ерофеев
МОСКВА-ПЕТУШКИкупить билет
пятница
Основная сцена
19:00
24М.Булгаков
МАСТЕР И МАРГАРИТАкупить билет
суббота
Основная сцена
19:00
25Н.Эрдман
САМОУБИЙЦАкупить билет
воскресенье
Основная сцена
19:00
26Н.Гоголь
ИГРОКИкупить билет
вторник
фойе театра
19:00
28И. Бродский
ШЕСТВИЕкупить билет

Март

пятница
Основная сцена
19:00
3М.Булгаков
МАСТЕР И МАРГАРИТАкупить билет
суббота
Основная сцена
19:00
4Д. Хармс
СТАРУХАкупить билет
воскресенье
Основная сцена
13:00
5Е. Перегудов
ОДИН ДЕНЬ В МАКОНДОкупить билет
ОТМЕНА
вторник
Малая сцена
19:00
7В. Некрасов
КИРА ГЕОРГИЕВНАкупить билет
среда
Основная сцена
19:00
8С.Довлатов,
А.Пушкин
ЗАПОВЕДНИКкупить билет
четверг
Основная сцена
19:00
9Н.Эрдман
САМОУБИЙЦАкупить билет
пятница
Основная сцена
19:00
10В.Ерофеев
МОСКВА-ПЕТУШКИкупить билет
суббота
Основная сцена
19:00
11ПРЕМЬЕРА
Н.Гоголь
ЛАБАРДАН-Скупить билет
воскресенье
Основная сцена
19:00
12ПРЕМЬЕРА
Н.Гоголь
ЛАБАРДАН-Скупить билет
вторник
Основная сцена
19:00
14А.Чехов
ЗАПИСНЫЕ КНИЖКИкупить билет
среда
Основная сцена
19:00
15А.Чехов ТРИ СЕСТРЫкупить билет
четверг
Малая сцена
19:00
16А.Платонов
РЕКА ПОТУДАНЬкупить билет
пятница
Основная сцена
19:00
17М.Булгаков
МАСТЕР И МАРГАРИТАкупить билет
суббота
Основная сцена
19:00
18М.Булгаков
ЗАПИСКИ ПОКОЙНИКАкупить билет
воскресенье
фойе театра
14:00
19И. Бродский
ШЕСТВИЕкупить билет
воскресенье
Основная сцена
19:00
19В.Ерофеев
МОСКВА-ПЕТУШКИкупить билет
вторник
Малая сцена
19:00
21А.Платонов
РЕКА ПОТУДАНЬкупить билет
ОТМЕНА
среда
Малая сцена
19:00
22В. Некрасов
КИРА ГЕОРГИЕВНАкупить билет
четверг
Основная сцена
19:00
23Д. Хармс
СТАРУХАкупить билет
пятница
Основная сцена
19:00
24ПРЕМЬЕРА
Н.Гоголь
ЛАБАРДАН-Скупить билет
суббота
Основная сцена
19:00
25ПРЕМЬЕРА
Н.Гоголь
ЛАБАРДАН-Скупить билет
воскресенье
Основная сцена
19:00
26Н.Гоголь
ИГРОКИкупить билет
вторник
Основная сцена
19:00
28С.Довлатов,
А.Пушкин
ЗАПОВЕДНИКкупить билет
среда
Основная сцена
19:00
29Н.Эрдман
САМОУБИЙЦАкупить билет
четверг
Основная сцена
19:00
30Ч.Диккенс
БИТВА ЖИЗНИкупить билет
пятница
Основная сцена
19:00
31Н. Лесков
ЗАХУДАЛЫЙ РОДкупить билет
ВСЯ АФИША
  • Новости
  • Афиша
  • Спектакли
  • Билеты
  • Сергей Женовач
  • О театре
  • Контакты

Пресса

Беги, Веничка, беги

01.10.2012 | Новое Время/The New Times | Ксения Ларина

Беги, Веничка, беги

Священный для нескольких поколений советских людей текст Венедикта Ерофеева в исполнении молодых актеров Студии театрального искусства обрел новое молодое звучание. И — прежний безнадежный смысл.

Поэма «Москва–Петушки» разошлась на цитаты задолго до своей первой публикации. «Богохульная» антисоветская книжка написана была автором в конце 60-х, когда уже ничего было нельзя, и сразу же попала в разряд запрещенных произведений. Ее распространяли в самиздате, перепечатывали на машинке, переписывали от руки, учили наизусть — неопубликованная и прόклятая поэма уже давно жила своей жизнью. Впервые на родине «Москву–Петушки» опубликовали через двадцать лет после написания и за два года до смерти автора. Сейчас, когда слышишь произносимый со сцены текст — смешной, отчаянный, трагичный, думаешь: за что? За что все эти годы мучили автора этого блистательного текста? За что никуда не убежавший Веничка прожил свою недлинную жизнь в муках и в бегах, во внутренней эмиграции, вне закона, когда и имя его нельзя было упоминать?

Сергей Женовач свой маленький театр строит на большой литературе: здесь звучат Чехов и Достоевский, Гоголь и Лесков, Диккенс и Шолом-Алейхем. Театр, созданный семь лет назад на базе гитисовского курса, теперь имеет свой потрясающий дом — в районе Таганки, на улице Станиславского. Это здание бывшей мануфактуры купцов Алексеевых, из которых, собственно, и вышел великий реформатор сцены. Именно в этом здании Алексеев-Станиславский, будучи директором фабрики, организовал театр для рабочих. С приходом сюда труппы Женовача связь времен восстановилась. «Женовач — наш Станиславский сегодня», — шутят театральные знатоки, и в этой шутке есть немалая доля правды.

Женовач всю свою жизнь строит настоящий русский психологический театр, искусно пряча свои режиссерские амбиции, отдавая главные роли в своих спектаклях Слову и Произносящему Слова. Его спектакли иногда грешили длиннотами и излишним пиететом перед авторами, сценические версии больших романов он воспроизводил максимально подробно, страничка за страничкой, и нередко не укладывался в один вечер. Столь трепетное отношение к классике поднимало авторитет режиссера в глазах литературоведов и формировало особую элитную зрительскую аудиторию. Женовач — это не масскультура, не театр прямого действия, не бьющее наотмашь актуальное искусство. Упорно, последовательно, настойчиво театр Женовача воспитывал, взращивал, формировал свою публику — и результат получился поразительный, необъяснимый: на спектакли театра записываются на месяцы вперед, попасть сюда просто так, с улицы, практически невозможно, всегда аншлаг и всегда — отборная публика.

Конечно, в какой-то степени Женовач продолжает путь своего учителя Фоменко, воспевая и декларируя театр мудрый, глубокий, эмоциональный и чистый в помыслах.

Остановился поезд
«Москва–Петушки» стали для очень серьезного Женовача попыткой эстетического хулиганства, интеллектуальной забавой, неожиданно зарифмовавшей путинскую Москву с Москвой брежневской. Собственно, мы и так давно догадывались, что нас снова за волосы тянут в ту же воду. Но одно дело — догадываться, а другое — увидеть собственными глазами.

В атмосферу веселого алкоголизма нас погружают еще до начала спектакля: в зрительском буфете можно выпить водки, закусить огромным мятым огурцом из трехлитровой банки, размякшими «Кильками в томате», непотопляемыми шпротами и краюхой черного хлеба, который ломают руками без всяких ножей. В зале над зрителями позвякивает огромная стеклянная люстра, если приглядеться, можно увидеть, что вся она соткана из водочных бутылок разных емкостей — от мерзавчиков до четвертей. Люстру придумал еще Давид Боровский, когда Веничку Ерофеева собирались ставить на Таганке. Сын гениального художника Александр Боровский совершенно справедливо перенес этот неслучившийся образ в нынешний спектакль.

Дрожащее позвякивание люстры, перестук электрички, звуки чокающихся стаканов, отвратительный голос дежурной по станции и бой кремлевских курантов — вот, пожалуй, главные звуки спектакля, его саундтрек.

Красный бархатный занавес — непременный участник всех советских культурных мероприятий от концерта самодеятельности в Доме культуры до официальных торжеств во Дворце съездов. За занавесом обнаруживается место действия — то ли вагон-ресторан, то ли вокзальный советский ресторан с белыми в складку шторами на окнах и белыми в складку официантками в передниках. Время остановилось и покатилось под горку, затянувшись паровозным гудком, как «Примой».

Веничка, живи
Герой, Веничка, и сам похож на провинциального конферансье — в бабочке, несвежей белой рубашке и видавшем виды пиджачке. Зато с зэковским чемоданчиком. Он появляется в зрительном зале при полном свете и говорит надтреснутым голосом кому-то из смутившихся зрителей: «Хорошая люстра. Но уж слишком тяжелая. Если она сейчас сорвется и упадет кому-нибудь на голову — будет страшно больно».

Алексей Вертков — звезда “СТИ”, без него спектакль неполный, его ждут, на него ходят. Он удивительный актер, непонятный, нерассекреченный, с тайной магией притяжения, со своим особым миром. Веничка словно ждал его — такого исхудавшего, но не потерявшего мужского обаяния и мужской насмешливости некрасивого красавца, ироничного бомжа с манерами аристократа и гордыней дворянина.

Вертков играет не образ — тему. Он все время здесь, перед нами и перед ними, но его словно нет — он неуловим и неуязвим, этот постоянно находящийся в розыске, расшатывающий государственные устои опасный человек. Человек, посмевший не замечать ни власти, ни толпы, ни императоров, ни подданных, живущий по своим собственным законам и смотрящий на окружающую действительность как на бездарные декорации, как на абсурд, как на пошлую частушку истории. Он и революцию в Петушках затеет с изяществом беглого графа.

В этом Веничке собрано все, что так ненавидимо и проклинаемо любой властью: абсолютная, наглая, бесстрашная внутренняя свобода, с которой невозможно справиться ни соглядатаям, ни чекистам, ни ментам, ни санитарам, ни палачам. Эта восхитительная свобода, которая поет и пляшет в шальных веничкиных глазах, неподсудна и неподконтрольна, усмирить ее невозможно, как невозможно удержать ее в одном, отдельно взятом человеческом организме. Это чумная болезнь, передающаяся воздушно-капельным путем, селевой поток, рвущийся из самого сердца и подавляющий волю каждого, кого настигнет.

Потому зал покорно встает, когда Веничка просит почтить минутой молчания «эти два часа», проведенных в ожидании хереса. Потому зал покорно берет в руки заблаговременно разложенные на сиденьях листочки бумаги и карандаши, чтобы записать под диктовку Веничкины рецепты чудодейственных коктейлей. Потому зал шмыгает и всхлипывает, когда перед безумным взором Венички открывается Кремлевская стена и под неизбежный бой курантов он прощается с жизнью и произносит свои последние слова: «И с тех пор я не приходил в сознание, и никогда не приду».

Конец спектакля становится его началом: жизнь страны, не приходящей в сознание, разливается за окном своим рыгающим безумием, и кажется, что это не кончится никогда.

вся пресса

ПРЕССА

АДРЕС: Москва, ул. Станиславского, 21, стр.7
ТЕЛЕФОН КАССЫ: +7 (495) 646 74 59


Наши партнеры:

Информационный спонсор Business FM Информационный спонсор Seasons Project Информационный спонсор Вокруг ТВ