Предновогодняя премьера в «Студии театрального искусства». Сергей Женовач поставил «Заповедник» по мотивам повести Сергея Довлатова. Соавтором спектакля режиссер называет Александра Пушкина. Что получилось в результате, узнала Яна Мирой.

«Студия театрального искусства» много лет живет по своим особым правилам. Только одна премьера в год. Все спектакли в афише поставлены одним режиссером. Репетирует Сергей Женовач вдумчиво, долго. Работает с постоянной командой, не приглашает артистов из других театров. Практически все актеры труппы — выпускники его мастерской.

На этот раз — спектакль по Довлатову, «Заповедник». Работу над этим текстом писатель начал в 1977-м. Еще до первого звонка Женовач погружает зрителя в атмосферу эпохи. Характерный персонаж, хроника времен застоя. А на сцене — другой мир. Альтернативная реальность. Думающие, одаренные люди, которые с официальными интонациями не совпадают. Сложная довлатовская игра — то ли тунеядцы, то ли непризнанные гении.

«Моя молодость пересекалась с тем временем, когда жил Довлатов. И я тоже прошел путь творческой молодёжной тусовки. Московской правда не Питерской. Так же, как Довлатов, жили мы в каких-то мастерских. И каждый вечер собирались, выпивали, разговаривали. Об искусстве, обо всем», — рассказал заслуженный артист РФ Сергей Качанов.

Только в таком кругу получалось быть искренним. Пространством вне официоза для Довлатова стал Пушкинский музей в Михайловском. Для альтер-эго автора, героя повести Бориса Алиханова, заповедник — не просто место действия, заповедная зона. Образ великого поэта — важный мотив в этом спектакле. Герои вспоминают о нем буквально, в репликах — и внутренне сверяются с Пушкиным.

«Главное лицо этого заповедника, в котором Борис Алиханов существует, это, конечно, Александр Сергеевич. И в нашем театральном сочинении мы немножко повесть пересмотрели. У нас это идет поток мыслей, поток сознания. Его образы теснятся вместе и возникает поэзия Пушкина — через которую и Борис Алиханов, и другие люди проверяют себя, спорят, думают, осмысливают», — объяснил режиссер-постановщик Сергей Женовач.

Чтобы приблизиться к пушкинской атмосфере и довлатовским впечатлениям — постановочная группа ездила в музей-заповедник. Говорят, там многое — как в 70-е. Дом, в котором жил писатель, их — шокировал.

Дом производит такое ужасное впечатление. Чудовищное. Это фактически сарай. И вот как он описан в «Заповеднике» — героиня моя спрашивает, жена — а ты уверен, что это жилая комната? Щели не заделаны. Он говорит: — Да, через эти щели ко мне заходили бездомные собаки», — рассказала актриса Катерина Васильева.

Два моста на сцене — копия тех, что в Михайловском. В спектакле они становятся символами реальной жизни и литературы. И они не пересекаются.

Источник: https://tvkultura.ru/article/show/article_id/209025